Multimedia Art Productions

Corporation of Tabletiers. Archives Nationales (French National Archives): Registres des jurandes et maîtrises des métiers de la ville de Paris (1585–1790). Jean Jacob Schnel admitted as a member of the Corporation of Tabletiers. Date: 11 October 1780

Three Paris addresses have been identified: rue Saint-Hyacinthe (c1780–82); Marché des Enfants-Rouges au Temple (c1782–89); and 22 rue de Berry (c1790). 

Intelligenze-Blatt zur Allgemeinne Musikalische Zeitung, No.2 (October 1798). Illustration of Schnell’s Anemochord.

Joh. Jacob Schnell, 1740 zu Vaihingen im Würtembergischen geboren, versuchte 1785 das Piano mittelst Wind zu intoniren. Schnell hatte das Schreinerhandwerk erlernt, und kam 1762 zu dem Orgelbauer Geisinger in Rothenburg a. d. Tauber in Arbeit, bei dem er sich bald auf den Instrumentenbau verlegte. Nachdem er bei mehreren Meistern gearbeitet hatte, kam er zu van Dülken in Holland, wo er 6 Jahre blieb.
Dann ging er nach Paris (1777), wurde daselbst Bürger und Meister, erlangte den Titel als königlicher Hofinstrumentenmacher der Gräfin von Artois, und baute Flügel und Claviere. Vier Jahre arbeitete er unausgesetzt mit acht Arbeitern an dem Anemochord, wie er es nannte, dessen Saiten durch Windstrom in Fibration gebracht wurden. Dieses merkwürdige Instrument hatte eine Länge von 7' und eine Höhe von 4 ½. Der Körper war aussen ganz von Mahagonyholz gearbeitet.
Es hatte zwei Tastaturen übereinander. Die obere war von Ebenholz, die untere von Elfenbein. Die Intonirung geschah mittelst Tastendruck und Wind, welcher durch zwei im Innern des Körpers angebrachte Blasebälge erzeugt, und durch Messingröhren gegen die Saiten geführt wurde. Eigens angebrachte Fußtritte bewirkten, daß die Ventile, welche sich beim Tastenniederdruck gewöhnlich ganz öffneten, auch halb bedeckt bleiben konnten, um den Ton abzuschwellen.
Diese Operation wurde noch durch besondere Registerzüge unter der Claviatur unterstützt. Der Saitenbezug war durchaus dreihörig, und die Saiten der drei oberen Octaven waren mit Seide übersponnen. Der Ton soll äusserst schmelzend und angenehm gewesen sein, und das stärkste An- und Abschwellen zugelassen haben.
Es eignete sich natürlich nur zum gebundenen langsamen Vortrag und zur Gesangbegleitung. Uberall wo Schnell sein Anemochord producirte, erregte es Bewunderung und erwarb ihm die besten Zeugnisse. Die stolze Königin Maria Antonette, welche sich oft an Schnell's herrlichem Spiel auf dem Anemochord ergötzt hatte, wollte es käuflich an sich bringen, und versprach ihm eine Gratification von 50,000 Livres und einen Preis von 100,000 Livres für dasselbe.
Ihre Chatoullen waren aber in Folge ihres ungeheuren Aufwandes, Sommerschlittenfahrt auf Salz! — u. dgl. so leer, dass sie nicht zahlen konnte. Schnell sollte ihr daher das Instrument bis auf bessere Zeiten aufheben.
Ein Engländer, welcher sich als Käufer meldete, versprach Schnell mit seinem Instrument frei nach London zu bringen, woselbst er es vier Wochen lang für Geld sehen lassen sollte.
Als Erlös verbürgte ihm derselbe wöchentlich 1000 Guineen, und wollte das allenfalls fehlende aus seiner Tasche stets zulegen. Nach Ablauf dieser vier Wochen müsse Schnell es ihm dann für den Preis von 1800 Livres überlassen. Der ehrliche Meister zog aber vor, der Königin sein Versprechen zu halten, und es demzufolge für dieselbe aufzubewahren. Durch die Revolution musste Schnell endlich seine Gehülfen entlassen, und weil er Hofinstrumentenmacher war, hätte er sogar beinahe auf der Guillotine endigen müssen.
Die Entschiedenheit seiner Frau rettete ihn gerade noch zur rechten Zeit, wo der Augenblick nahte, in dem man ihn zur Schlachtbank führen wollte. Schnell flüchtete, und kam 1795 glücklich in Ludwigsburg mit seinem Auemochord an. Hier baute er nun wieder Flügel und Claviere nach Steinischer Manier von 150 bis 300 fl. Das Anemochord, Melches Schnell 1799 auch in Wien sehen liess, soll er endlich doch noch an einen Engländer nach London verkauft haben.


Johann Jacob Schnell, born in Vaihingen in Württemberg in 1740, attempted to tune the piano using wind in 1785. Schnell had learned the carpentry trade and in 1762 began working for the organ builder Geisinger in Rothenburg ob der Tauber, where he soon switched to instrument making. After working for several masters, he joined van Dülken in Holland, where he remained for six years.
He then went to Paris (1777), became a citizen and master craftsman there, obtained the title of royal court instrument maker to the Countess of Artois, and built grand pianos and clavichords. For four years, he worked continuously with eight workers on the anemochord, as he called it, whose strings were set into vibration by wind power. This remarkable instrument was 7' long and 4 ½ high. The body was made entirely of mahogany on the outside.
It had two keyboards, one above the other. The upper one was made of ebony, the lower one of ivory. The notes were played by pressing the keys and wind, which was generated by two bellows inside the body and directed towards the strings through brass tubes. Specially attached foot pedals ensured that the valves, which usually opened completely when the keys were pressed, could also remain half-covered to soften the sound.
This operation was further supported by special register stops under the keyboard. The strings were triple-strung, and the strings of the three upper octaves were wound with silk. The tone is said to have been extremely mellow and pleasant, allowing for the strongest crescendos and decrescendos.
Of course, it was only suitable for slow, legato playing and for accompanying singing. Wherever Schnell performed on his anemochord, it aroused admiration and earned him the highest praise. The proud Queen Marie Antoinette, who had often delighted in Schnell's magnificent playing on the anemochord, wanted to purchase it and promised him a gratuity of 50,000 livres and a price of 100,000 livres for it.
However, due to her enormous expenses, summer sleigh rides on salt, and the like, her coffers were so empty that she was unable to pay. Schnell therefore decided to put the instrument away until better times.
An Englishman who came forward as a buyer promised Schnell that he would take the instrument to London free of charge, where he would display it for four weeks in exchange for money.
He guaranteed him a weekly income of 1,000 guineas and promised to make up any shortfall from his own pocket. At the end of the four weeks, Schnell would then have to sell it to him for the price of 1,800 livres. However, the honest master preferred to keep his promise to the Queen and therefore kept it for her. Due to the revolution, Schnell was finally forced to dismiss his assistants, and because he was a court instrument maker, he almost ended up on the guillotine.
His wife's decisiveness saved him just in time, as the moment approached when he was to be led to the slaughter. Schnell fled and arrived safely in Ludwigsburg with his anemochord in 1795. Here he began building grand pianos and claviers again in the Steinischer style, costing between 150 and 300 florins. He is said to have finally sold the anemochord, which Melches Schnell also exhibited in Vienna in 1799, to an Englishman in London.




Joh. Jacob Schnell, geboren in 1740 in Vaihingen in Württemberg, probeerde in 1785 de piano met behulp van wind te bespelen. Schnell had het timmermansvak geleerd en kwam in 1762 in dienst bij de orgelbouwer Geisinger in Rothenburg a. d. Tauber, waar hij zich al snel toelegde op het bouwen van instrumenten. Nadat hij bij verschillende meesters had gewerkt, kwam hij bij Van Dülken in Nederland terecht, waar hij zes jaar bleef.
Daarna vertrok hij naar Parijs (1777), waar hij burger en meester werd, de titel van koninklijk hofinstrumentenbouwer van de gravin van Artois verwierf en vleugels en klavecimbels bouwde. Vier jaar lang werkte hij ononderbroken met acht arbeiders aan de anemochord, zoals hij het noemde, waarvan de snaren door windstroming in trilling werden gebracht. Dit merkwaardige instrument had een lengte van 7' en een hoogte van 4 ½. De buitenkant van de klankkast was volledig van mahoniehout.
Het had twee toetsenborden boven elkaar. Het bovenste was van ebbenhout, het onderste van ivoor. De intonatie gebeurde door middel van toetsaanslagen en wind, die werd geproduceerd door twee balgen aan de binnenkant van de klankkast en via koperen buizen naar de snaren werd geleid. Speciaal aangebrachte voetpedalen zorgden ervoor dat de kleppen, die bij het indrukken van de toetsen gewoonlijk volledig opengingen, ook half gesloten konden blijven om het geluid te dempen.
Deze werking werd nog ondersteund door speciale registertrekken onder het klavier. De snaren waren drievoudig besnaard en de snaren van de drie bovenste octaven waren met zijde omwikkeld. De klank zou buitengewoon zacht en aangenaam zijn geweest en de sterkste aanzet en uitloop mogelijk hebben gemaakt.
Het was natuurlijk alleen geschikt voor gebonden, langzame uitvoeringen en voor zangbegeleiding. Overal waar Schnell zijn anemochord ten gehore bracht, wekte het bewondering en leverde het hem de beste getuigenissen op. De trotse koningin Marie Antoinette, die vaak had genoten van Schnells prachtige spel op de anemochord, wilde het instrument kopen en beloofde hem een gratificatie van 50.000 livres en een prijs van 100.000 livres voor het instrument.

Maar door haar enorme uitgaven, zoals zomerse sleetochten op zout en dergelijke, waren haar kassen zo leeg dat ze niet kon betalen. Schnell moest het instrument daarom bewaren tot betere tijden.
Een Engelsman die zich als koper meldde, beloofde Schnell het instrument gratis naar Londen te brengen, waar hij het vier weken lang tegen betaling zou laten zien.
Als opbrengst garandeerde hij hem wekelijks 1000 guineas en wilde hij het eventuele tekort uit eigen zak bijleggen. Na afloop van deze vier weken moest Schnell het hem dan voor de prijs van 1800 livres laten. De eerlijke meester gaf er echter de voorkeur aan zijn belofte aan de koningin na te komen en het instrument daarom voor haar te bewaren. Door de revolutie moest Schnell uiteindelijk zijn assistenten ontslaan en omdat hij hofinstrumentenbouwer was, had hij bijna op de guillotine kunnen eindigen.
De vastberadenheid van zijn vrouw redde hem net op tijd, toen het moment naderde dat men hem naar het schavot wilde leiden. Schnell vluchtte en kwam in 1795 gelukkig aan in Ludwigsburg met zijn auemochord. Hier bouwde hij weer vleugels en klavecimbels volgens de methode van Steinischer voor 150 tot 300 florijnen. Het anemochord, dat Melches Schnell in 1799 ook in Wenen liet zien, zou hij uiteindelijk toch aan een Engelsman in Londen hebben verkocht.

Meusel, Johann Georg. Teutsches Künstlerlexikon oder Verzeichnis der jetzlebenden Teutschen Künstler. Lemgo, Meyerschen Buchhandlung, 1809, Vol.2, p.301.

Gerber, Ernst Ludwig. Neues historisch-biographisches Lexikon der Tonkünstler. Leipzig, A. Kühnel, 1814, vol.4, columns 104–106.

Allgemeine Musikalische Zeitung, No.3 (17 October 1798), columns 39–44. Description of Schnell’s Anemochord.

Nachricht von dem Schnellschen Animo-Corde.

Die Mechanik musikalischer Instrumente stand von jeher mit der ausübenden Tonkunst selbst in wesentlicher Verbindung und die Fortschritte zur Erweiterung oder grofseren Vollkommenheit, die man im Gebiete der ersten machte, boten der leztern gleichsam schwesterlich die Hand, mit ihr gleichen Schritt zu halten. Ein Dulon würde auch bey dem angestrengtesten Fleilse niemals den einzelnen stum- pfen Tönen seines Instruments jene durchdringende Schärfe haben geben können, wenn nicht der alte Mechanism durch den Versuch, mehrere mit Klappen versehene Ton-Oeffnungen anzubringen, zum gröfsten Vortheil des Flöten- Instruments verbessert worden wäre, und derjenige, der zuerst auf den Gedanken kam, die Tonreihe auf dem Klavichord in das Gebiet der dreygestrichenen Octave hineinzuführen und der Tiefe desselben die Contratöne beyzufügen, welchen weiteren Spielraum eröffnete er dadurch der Phantasie des Tonsetzers und des Spielers! Wenn nun gleichsam blofse Nebenerfindungen so wichtige Resultate für die Kunst selbst erzeugt haben: so verdient eine Haupterfindung um so mehr unsere Aufmerksamkeit, weil sie nicht selten den Keim zu andern wich- tigen Entdeckungen enthält, dem Forschungsgeiste des Künstlers neuen Stoff zum Nachdenken giebt, und durch das Charakteristische ihrer Wirkung eine eigene Art von Vergnügen hervorbringt. Ich mache mir es daher zur angenehmsten Plicht, dem Publikum in der Person des Herrn Johann Jakob Schnell einen Mann bekannt zu machen, der nicht nur als Erfinder eines ganz neuen musikalischen Kunstwerks: sondern überhaupt als ein Mann allgemeine Achtung und Aufmerksamkeit verdient, dessen mechanisches Genie auch in Verfertigung gewöhnlicher Flügelinstrumente unverkennbar ist. Er wurde zu Vaihingen an der Enz im Wirterbergischen im Jahre 1740 gebohren und von seinem Vater der Tischlerprofession gewidmet. Nach überstandener Lehrzeit und nachdem er noch bey einigen Meistern seiner Zunft kurze Zeit in Arbeit gestanden war, kam er 176o zu dem Orgelbauer Gessinger in Rothenburg an der Tauber. Dieses neue Feld, das sich ihm hier öffnete, hatte für ihn einen so starken Reiz, dafs er sich keinen Augenblick bedachte, vom Handwerke zur Kunst überzugehen. Er legte sich nun mit allem Fleifse auf den Instrumenten- und Orgelbau, arbeitete auch bey andern vorzüglichen Meistern, und kam endlich zu van Dilken in Holland, in dessen Künstlerwerkstäte er sechs volle Jahre zugebracht hatte. Mit einem Reichthume von erworbenen Kunstkenntnissen und bekannt mit dem ganzen Umfange seines mechanischen Faches wanderte er im Jahre 1777 nach Paris. Müde, sein Brod in der Welt fernerhin durch Gesellenlohn zu erwerben und in vollem Bewufstseyn selbst als Meister seiner Kunst mit Ruhme auftreten zu können, fieng er nun an, für sich selbst zu arbeiten und Flügel-Instrumente von verschiedener Form zu verfertigen. Diese fanden auch durch ihren vorzüglichen innern Werth so vielen Beyfall, dafs er sich in kurzer Zeit genöthiget sahe, acht Gehülfen anzunehmen, um die Bestellungen, die bey ihm gemacht wurden, befriedigen zu können. Er suchte nun um das Recht an, Bürger und Meister zu werden, und erhielt nicht nur dieses; sondern wurde sogar königlicher Hofinstrumentenmacher bey der Gemahlin des Grafen von Artois. Als solcher verfertigte er viele Flügel-Instrumente theils für die königliche Familie, theils für andere Privatpersonen in und aufserhalb Paris, bis er auf den Gedanken gerieth, durch eine eigene neue Erfindung seinem Künstlerruhm ein blei- bendes Denkmal zu setzen. So wie ein vom Baume gefallener Apfel die erste Idee zur Erfindung des Gesetzes der Schwere gab: so bekam Herr Schnell durch eine Harfe, die er zufälligerweise an der freyen Luft hängen hatte, die erste Veranlassung, ein Instrument mit Metallsaiten zu verfertigen, deren Tongebung blos Wirkung der Pneumatik seyn sollte.
Ungeachtet ihm nun seine erlangten Ein- sichten in den Orgelbau die Realisirung seiner Idee sehr erleichterten: so brachte er nach sei- ner Versicherung mit seinen acht Mitarbeitern dennoch über vier Jahre zu, bis er das A nimo- Corde in derjenigen Vollkommenheit zu Stan- de brachte, in welcher es itzt noch ist. Diels geschahe im Jahre 1789. Was die äuIsere Form desselben betrifft, so wird man sich aus der sehr pünktlichen Zeichnung desselben, die wir diesen Blättern beyfügen, eine ziemlich deutliche Vorstellung davon machen können. Seine Länge beträgt 7 Fufs, die Höhe 43, und das Fulsgestell 2 Fufs nach dem französischen Maasstabe. So einfach das Aufsere desselben ist, so kostbar ist es, indem alles an demselben, selbst die Bank, nicht ausgenommen, beynahe auf eine verschwenderische Art von Mahagony- holz gearbeitet ist. Die untere Tastatur, die fünf Octaven im Umfange hat, ist von Elfenbein, die obere aber von Ebenholz. Dieses Instrument ist durchgehends dreychörigt bezogen und die Saiten der obern drey Octaven sind mit Seide übersponnen. Dieses Umstandes ungeachtet kann man solches als ein gewöhnliches Flügel - Instrument gebrauchen, nur dals seine Wirkung viel schwächer ist, als bey einem bekielten Flügel. Was die innere mechanische Einrichtung betrifft, davon kann ich nichts melden, weil sie bis itzt ein Geheimnifs für den Erfinder ist. Nur so viel ist mir davon bekannt, dafs es in seinen Eingeweiden über 300 Pfund Messing enthält, die sehr wahrscheinlich zu den Windkanälen gebraucht wurden, die wie bey einer Orgel mit zwey Blasbälgen, die nach Belieben entweder in den Körper des Instrumentes selbst oder in ein Seitenzimmer gesetzt werden können, in genauester Communication stehen. Sind nun die Bälge aufgezogen, so öllnen sich durch das Niederdrücken der Tasten die Ventile, die von einer besondern Struktur sind. Der Wind dringt dann in einer nach physischen Principien genau berechneten Stärke an die Saiten, bringt sie in Vibration und erzeugt dann eine so schmelzende Intonation derselben, die sich nur fühlen, aber nicht beschreiben läfst. Die im Pedal angebrachten beyden Fufstritte sind dazu geeignet, um die Ventile nur nach und nach zu öffnen, und dadurch die Täuschung zu bewirken, als ob die Harmonie aus einiger Entfernung sich näherte. Durch die Registerzüge, die unter der Claviatur angebracht sind, kann man die Töne in das crescendo oder diminuendo bringen. Zum Charakteristischen dieses Instruments gehört auch noch dieses, dafs es, so wie die Harmonika, nur einen langsamen Vor- trag, vorzüglich aber den gebundenen still verträgt und zur Begleitung einer Singstimme jedem andern Instrumente den Vorzug streitig macht. Aus dieser fragmentarischen Beschreibung wird man sich es leicht erklären können, dais diese in ihrer Art ganz eigene Erfindung in einer Stadt, wie Paris, wo der Zusammenflufs von Tonkünstlern und Gelehrten so grofs war, Auf- sehen erregen mufste. Aus allen Sectionen strömten Menschen herbey, um das Animo- Corde zu sehen und zu hören, ein Beaumarchais wurde dadurch so entzückt, dafs er, der nur eine halbe Stunde bey demselben verweilen wollte, erst nach vier Stunden wie aus einem Traume erwachte und dann erst bemerkte, dais er sein Mittagsmahl darüber vergessen hatte. Auch die Akademien der Künste und Wissenschaften schickten auf Ansuchen des Herr Schnell einige aus ihrer Mitte ab, um dieses Instrument zu untersuchen, die ihm auch die ehrenvollsten Zeugnisse darüber ausstellten. Durch eine gewisse de Bois de la Motte, die unsern Künstler ihres Besuchs würdigte, ward auch Madame Dorselle, damalige Gouvernantin des Dauphin, aufmerksam darauf gemacht, durch welche es dann auch die Königin erfahren hatte. Diese liefs den Künstler ersuchen, dieses Instrument so lange für sie aufzuheben, bis die Angelegenheiten des Staats eine für das königliche Haus günstigere Wendung wiederum würden genommen haben, unter dem mehr als königlichen Versprechen, daß er für sein Instrument 100,000 Livr. und noch eine besondere Gratification von 50,000 Livr. erhalten sollte.
Wer war nun froher, als Schnell, sich für seinen Künstlerfleifs mit so goldhen Früchten belohnt zu sehen. Aber die Revolution wurde mit jedem Tage furchtbarer und die Hoffnung zu seinem schon nahe vermeinten Glücke stets entfernter. Ein englischer Lord meldete sich indessen als Käufer unter der sehr glänzenden Bedingung, dals er den Herr Erfinder mit seinem Instrumente kostenfrey nach London bringen und ihm die Erlaubnifs ertheilen wollte, solches vier Wochen lang daselbst um's Geld sehen zu Jassen, verbürgte ihm die wöchentliche Einnahmne mit 1000 Guineen, unter der Versicherung, dafs er ihm das Residuum jedesmal aus seinen eigenen Mitteln ersetzen wollte, dann aber müsse er sein Instrument für 18000 Liv. ihm überlassen. Schnell schwankte zwischen beiden Aner- bietungen: aber sein einmal gegebenes Wort und das Einflüstern mehrerer bedeutenden Personen, dafs der stolze Empörungsgeist ehestens wieder zu den Fülsen des Thrones werde kriechen müssen, bestimmten ihn für die erste. Der Lord kehrte in sein Vaterland zurück, und drey Tage nachher erfolgte die Flucht der königlichen Familie nach Varennes. Mit dem tiefsten Gefühl der Wehmuth sahe nun Herr Schnell die Früchte seiner vieljährigen Arbeit und seine schönste Hoffnungen zertrümmert. Der Jakobinism hob mit jedem Tage sein freches Haupt mehr empor, sein Instrument stand nun verwaist, die Gesellen mufsten sich von ihrem Meister trennen und sein ganzes Gewerb gerieth in's Stocken. Schnell sahe sich selbst aufser Stand gesetzt, seinen Beruf abzuwarten, weil er in seiner Section täglich Militärdienste thun mufste. Ja noch mehr: er hatte, wie bereits bemerkt worden, den Charakter eines königlichen Hof-Instrumentenmachers, und das war Stoff genug, um ihn als ein Opfer des Terrorism in die Conciergerie zu bringen, und nur der raschen Entschlossenheit seiner Gattin hatte er es zu verdanken, dals nicht sein Kopf neben dem seines Freundes Edelmanns fiel, und dafs er ihr und ihren drey unmündigen Kindern erhalten wurde. Er sehnte sich nun nach seinem Vaterlande zurück, und unter dem Vorwande, das Animo-Corde in Basel zu verkaufen und mit der gelöfsten Summe einen Transithandel von Stahl und Kupfer aus Deutschland nach Frankreich anzufangen, erhielt er endlich nach mühsamen drey. vierteljährigen Versuchen einen Reisepals, und kam im Winter 1795 in Ludwigsburg an., Hier nun hält er sich noch itzt auf, und sollte sich ein etwaniger Liebhaber zu dem Animo - Corde finden, der kann nun auf die angsbotene Summe von 6000 Gulden mit ihm in nähere Unterhandlung sich einlassen. Was seine gewöhnlichen Klavier-Instrumente betrifft, deren Veriertigung er in seinem Vaterlande fortsetzt, so zeichnen sich dieselben durch Eleganz im Aufserlichen, durch Dauer in der Mechanik und durch einen schönen gleichen Ton aus. Kleinere Fortepiano's, oder so- genannte Pantalon's liefert er für 100 Rthlr. bis 16 Louisd'or; die gröfsern aber in Steins Manier kosten 200 bis 3oo Gulden, je nachdem derjenige, der ihn mit Aufträgen beehrt, mehr oder weniger Luxus im äußerlichen Aufwande fordert. Und wie sehr wäre dieses einem Manne zu wünschen, der, nachdem er schon so viele Jahre mit Ruhme in seinem Fache gearbeitet hat, nun seine Künstlerlaufbahn gleichsam von vorne wieder anfangen mufs! Christmann. (Hierbey die Abbildung des Animo-Corde aul der Beylage Tab. I.)

After the French Revolution (around 1792/1793), Johann Jakob Schnell returned to his native region around Ludwigsburg, where he began a new phase of his career and family life:
Settling in Ludwigsburg: Schnell fled the terror in Paris and settled in Ludwigsburg. There he continued his work as an instrument maker and attempted to further perfect and commercialise his invention, the Anémocorde, in Germany.
Court instrument maker: In Ludwigsburg, he enjoyed considerable prestige and was eventually appointed court instrument maker to the Duke (later King) of Württemberg .
Family and Legacy:
He was married to Elisabetha Friederika Kern .
His son, Jean-Jacob Schnell, followed in his footsteps and continued the tradition of instrument making. There are sources that point to the production of pianos and related instruments in the Ludwigsburg/Stuttgart region by the next generation [2].
Later Life: Schnell remained active into his old age. He died after 1809 (some sources suggest around 1812) in Ludwigsburg, leaving behind a reputation as one of the most innovative instrument makers of his time who brought Parisian finesse to the Württemberg court .

Wife: He was married to Elisabetha Friederika Kern (also referred to as Elisabetha Friederika Schnell-Kern).
Son: Jean-Jacob Schnell (1795 – after 1860)

HET CONFLICT JOHANNES DANIEL DULCKEN - DIEPELIUS
&
JOHANNES LODEWIJK DULCKEN - DIEPELIUS

Copije Attestatie
Wij ondergeschreven attesteren hiermede, dat wij in de maand october des gepasseerde jaars 1773 bij den Predicant Diepelius zijnde, ons op een diepzinnige wijze heeft uigevraagt, of wij geen geld van onsen meester J.L. Dülcken te goed hadden, en wat reden hij hadde om met er woon te Antwerpen te komen etc. Waarop wij geantwoord hebben, dat wij nog geld te goed hadden, maar dat wij niet wisten om wat reden hij van woon wilde veranderen ten zij om zijn voordeel. Hierop heeft ons Doms Diepelius seer ernstig gewaarschuwt, dat wij wel op ons hoede moesten zijn, en maken ons geld te krijgen, want dat onsen meester niets deugde, dat hij hem als een jongen gekent had, dat hij altoos een quaade en ondeugdende jongen was geweest, dat hij in Vrankrijk zoodanig gemaakt hadde, dat hij deswegen zoude zijn opgehangen geworden indien hij zig niet door het doen van een valschen hadde gesauveert etc. Wij hebben hem betuijgt gelijk wij betuijgen hiermede, dat nog onse cameraat (die bij hem bij de 10 jaaren gewerkt heeft) nog wij nooijd iedts diergelijks gehoort hebben, maar onsen meester altoos gekent hebben voor een eerlijk man en dat wij gans niet bang waaren voor ons betalingen voor het overig is’t ons zulke lastingen seer vreemd van een geestelijke voorgekomen. In teken der waarheid hebben wij dit met ons eijgen hand ondertekent en zijn bereijd  desnoodts dit alles altoos onder eeden te bevestingen. Actum Antwerpen den 15 7ber (september) 1774

Was getekent   
J. Ludwig Reusch
              Johan Jacob Schnell

Copije Attestation
We, the undersigned, hereby attest that in the month of October of the past year 1773, while we were with the Reverend Diepelius, he asked us in a profound manner whether we were owed any money by our master J.L. Dülcken, and what reason he had for coming to live in Antwerp, etc. To which we replied that we were still owed money, but that we did not know why he wanted to change his place of residence, except for his own benefit. Upon this, Doms Diepelius warned us very seriously that we should be on our guard and get our money, because our master was no good, that he had known him as a boy, that he had always been a bad and wicked boy, that he had behaved so badly in France that he would have been hanged for it if he had not saved himself by committing a forgery, etc. We assured him, as we hereby assure you, that neither our comrade (who worked with him for 10 years) nor we have ever heard anything of the sort, but have always known our master to be an honest man and that we were not at all afraid for our payments for the rest, such accusations seem very strange to us coming from a clergyman. In witness whereof, we have signed this with our own hands and are prepared, if necessary, to confirm all of this under oath. Done at Antwerp on 15 September 1774.

HET CONFLICT JOHANNES DANIEL DULCKEN - DIEPELIUS

Archief Utrecht



Felix Archief Antwerpen

Den Eerw: Heer Johannes Diepelius
J:M: geboren te Heijger* uit Nassau
dillenburghe, bedienaer des goddé,,
lijken woonts inde Kruisgemeente
te Antwerpen
met
Juffu Johanna Elizabet Eichartin
zijne Nigte J:D: ook aldaer
geboren, en wonagtig te Ant,,
werpen voor het tegenwoordige.
Desen endertrouis geschiet in te,,
genwoordighijt van den Heer
ouderling Johan Daniel Tulken*

* Haiger bij Dillenburg
* Dulcken

HET CONFLICT JOHANNES LODEWIJK DULCKEN - DIEPELIUS

Brief 16 meij 1774 Johannes Lodewijk Dulcken

Mijn vader (Johannes Daniël Dülcken) die in de dertig jaaren en veele van
de zelven alhier als ouderling gewoont, heeft hier
van de bitterste preuve tot in zijn eijnde gehad.
Uw Eerw. gelieve zig maar eens voor te stellen,
hoe aanstootelijk en beschimpelijk het voor ons
alle geweest is: toen hij (nu zijne vrouw) een
jonk meijsje zijne Nigte, (hem als Predicant aan
vertrouwt) verleijd en beswangert had, niet alleen
dit aan mijn vader onder de dierbaarste Eede
loogende maar om zijne leugene waarschijlijk
te maken de kraamvrouw dwong met den 6 of
7 de dag in de kerk gezeg en te komen ten perijkel
van haar leven en haar kort hierna holland
versond.

Brief 16 meij 1774 Johannes Lodewijk Dulcken

Mijne Moeder ( Susanne Maria Knoppffel) heeft met traanende oogen dikmaals
geklaagt hoe zij hem (Predicant Diepelius) bij het afsterven van mijn vader over
al heeft doen zoeken en eijndelijk in een herberg buijten
de stad gevonde zijnde was hij door dronkenschap onbequaam
om met vader te bidden. nu nog korteling heeft hij zig in
een herberg zoodanig bedronken dat hij bij waterlossing
zig zoo ergerlijk en onbeschaamt heeft gedragen, dat
Roomse mensen bij ons zijn gekomen met versoek van
hem te waarschuwen zig in ’t vervolg van zulke beest=
=agtigheid te wagten dat zij hem anders zijn schaam,
lijkheid zoude afsneijde etc.